近两年来，张大春、骆以军等港台主流作家的名字频繁出现在内地读者的视野中。作为华语文学不可或缺的一部分，港台文学以其特有的魅力吸引了越来越多读者的关注。目前，内地出版港台图书的机构不少，相对而言发展得比较有规模的出版机构有北京世纪文景出版有限公司、新经典文化有限公司等，他们推出的作家、作品自然也是人们关注的焦点。2012年，港台图书持续热销，董桥、吴念真、九把刀等老中青代表齐聚内地出版市场，引发出了一股港台文学“返乡”潮。

    题材丰富，“热”得有理

    与许多内地作家重视宣传的做法不同，港台作家大多比较低调，可即便曝光率不高，他们的作品在内地仍有着不错的市场。

    分析港台作家寻求开发内地市场的原因，主要包括：一，经过三十多年来的经济建设，内地的文化产业有了长足的发展；二，随着城市化进程的加快，中产小资阶级已经崛起，他们所青睐的城市文学却存在真空地带；三，在香港地区持续冷淡的文化氛围和台湾地区不断饱和的文化氛围之下，港台作家需要另觅市场以打开自己的前进道路。从目前进入内地市场的作品来看，港台作家往往将写作集中在都市异化、情感疏离、生存探索等话题，反映出香港、台北等地快速现代化、都市化的历史变迁下的个体思索，在都市文学上呈现出较为丰富的样貌，具有强烈的时代感。而内地作家在纯文学领域的创作方面，则更多地关注乡村题材。

    港台作家创作的历史和回忆录作品也颇受欢迎，因为内地读者希望从开明、开放的港台书籍中得到不同的解读视角或者提供不曾接触到的新史料。

    从写作方式上看，内地和港台文学也存在一定差别。新中国成立之后，内地文学越来越倾向于现实主义写作，忽略了“美文”的创作，而这一条文学道路却在港台地区，尤其是台湾地区越走越宽。无论蒋勋、张大春，还是朱天心、朱天文姐妹都持续了这样的写作风格，内地读者对这样的文字感觉是新鲜、久违的。

    港台文学从某种意义上来说还算是“少数文学”，一些读者反映，港台作家的作品不那么容易读懂。的确，虽然同是用中文写作，但港台作家喜欢在主流文字中尝试少数化的写法，喜欢制造差异、冲突，扰乱既存的文字秩序。这一点在内地作家和作品中并不常见。

    香港作家梁文道在今年的一次文化活动上提出，不应当将“港台文学”四个字商品化、标签化，港台作家与内地作家作品最主要的区别在于文字的使用方式。在他看来，内地许多作家都比较注重如何让文字更精准地传达意思，文字是一种为说故事而服务的工具。相比之下，一些港台作家则更注重文字本身性格的开发。这种文学观念的差异使得港台作家的作品在某种程度上确实自成一体。也正是这些文学观念的不同，才使得港台作家的作品在内地出版这种文学的“返乡”有了实在意义。

    控制节奏，切勿滥伐

    如今的图书市场上，“港台”两个字似乎可以给相关图书笼罩上一层神秘而又高贵的光环，让部分购书者不假思索就收入囊中。港台图书尽管市场火热，但必须正视的是，这个本来取之不竭的“富矿”，目前却面临被滥采滥伐的窘境。一方面，某些作家一生写出的作品被不讲究控制节奏的出版商一股脑地推出，在一定程度上透支了读者的兴趣；另一方面，在内地出版商一窝蜂哄抢港台作品版权的乱象下，出版的成本被盲目抬高。对这两股势头如果不加以控制，那么多年以后，重要作家的旧作将被全部出版，而新作并不会及时完成创作，就会出现断档。

    在今年11月底《华西都市报》刚刚发布的“2012年中国作家富豪榜”中，30名入榜者里有两位台湾地区作家，张德芬和九把刀分列第24、25名。一个是主要出版心灵励志休闲类图书，另一个是因电影带动原著小说大卖。可见，港台图书虽然整体引进趋势活跃，但相比于内地整体图书市场，其市场份额其实并不大，也还没有完全转化成销量上的优势。

    总之，进入新世纪以来，越来越多的港台作家开始关注内地出版市场，2012年，港台作品持续“入侵”内地，给内地读者提供了认识港台文化和作家作品的机会，希望2013年我们的文学和文化交流更全面、更深入。（莫息）

来源：社科新书目