《老上海封面人物》由电影史研究专家张伟主编，收录了上世纪20年代至40年代27个著名影星的光辉灿烂但不平坦的艺术人生。这27个影星都是当时沪上报刊出镜率最高的封面明星，由此可见他们所感知、所引领的时代风尚。这些“过时”的时尚，展示着近代中国社会审美意识的流变，以及对现代审美取向的影响。

发片宣传:炒作“桃色官司”

她是一个非常独特的女演员，在让人眼花缭乱的明星堆里，很容易将她与其他人区分开来。如果看她演的影片，她的笑，她的愁，她神秘性感的气息，她独一无二的黑眼圈，让人过目不忘。如果翻开三十年代的电影杂志，她闹出的一桩桩轰动新闻，她前卫无所顾忌的行事，让人惊谔不解。她就是“神秘女郎”谈瑛。

谈瑛是上海人，1915年出生，原名谈素珍。谈瑛在小学就开始表演《麻雀与小孩》等剧，也常常参加歌舞比赛。

初上银幕，谈瑛就当上了女主角，还闹了一场很大的风波，满城皆知。谈瑛的故事，一开始就比电影更曲折，困于风波中的女主角，也更吸引看客们。

1932年，但杜宇编导了无声片《失足恨》，兼任摄影，此时他已经随上海影戏公司并入联华电影公司，该片由“联华”出品。此片原名《赖婚》，后奉影检会命，改为《失足恨》。这两个片名大致就可以概括影片故事，渔家女企慕虚荣，为富家子弟引诱失身产子，终遭遗弃，备尝艰辛，历殇儿亡父之痛。谈瑛出演这个青春美艳少不更事的失身女子。情节有点老套，但接下去的题外话却是风生水起。

这部影片正是但杜宇受谈瑛亲身经历的启发而创作的。谈瑛与建筑师顾宝森有一段风流事，在社会上传开。于是但杜宇利用这点号召，请谈瑛主演《失足恨》，并且灵机一动，想出一招“翻旧帐”。谈瑛出面控告顾某，乃至当庭指证其身上有某种标记，以作一夜风流之铁证。一个女学生大胆地控告诱奸犯，公开坐在被告席，承担受害者的角色，舆论哗然；顾某反过来又控告谈瑛诬陷罪。两者孰是孰非，一团乱麻。不过法院识破了这一宣传计划，未对顾某判罪，谈瑛败诉，但杜宇也遭到一番训斥。

电影摇身变作一出活剧，因这浮夸的游戏，在哄闹声中，谈瑛从影坛新人膨胀为街谈巷议的焦点，一个大方提供娱乐与谈资的话题女郎。谈瑛的官司被大张旗鼓地报道，《失足恨》公映时，影院老板更将谈瑛冠以“失足恨女明星”，以推销影片。

一位观众这样描述电影的卖座情形:“公映的第一天下雨，但是生意依旧不弱，两点多些就挂起了‘上下客满’的免战牌。吾是三点缺五分到的，亏得隔夜预先买了座券，方免向隅。十九路军阵亡将士追悼会的新闻片在观众的脑海间留下了一个悲壮热烈的印象后，《失足恨》软绵绵的在紧张之余的松弛的情绪中映出了。”(爱德华《观〈失足恨〉后所欲言》，载1932年8月《电影》第十五期)

文章来源: 文汇读书周报